Ad ogni modo io la UUB la ricordo anche dal vivo, per ragioni che non approfondirò, e ricordo abbastanza distintamente l’atmosfera e addirittura le prove (forse erano sedute di registrazione, ma non avevo ancora 8 anni). Ad ogni modo va riconosciuta un’autorialità a questa proposta, ben poco incline al demenziale per come lo avremmo scoperto poi e per come esisteva già (dagli Squallor afgli Skiantos, e anche il Quartetto Cetra tutto sommato c’entra il giusto). Gli autori all’epoca erano pressochè quarantenni (sì, più vecchi di Claudio Molinari) e flirtavano timidamente con le sonorità dell’epoca (molto timidamente, c’è qualcosa ma fatico a pensare a qualcosa di quegli anni più lontana dalla new wave) imbracciando di fatto uno stile più anni 50-60′, bonariamente cesellato con liriche “arboriane” e riferimenti in punta di penna a tematiche anche da luci rosse.
Di fatto in loro si riscontra facilmente l’ossessione per tre leit motiv. In primis quello del “suonare”, che è di fatto il più banale e parrocchiale, nonchè leggermente ridondante (decisamente superata l’ostilità alla figura del dj nel brano d’apertura).
Più interessante e localizzabile, ma pure elevabile a metafora di una certa condizione umana allineata allo zeitgeist dell’epoca, il continuo riferimento al caldo e al “sudore”. Personale anche l’appropriazione del più classico tema femminile-cortese, la “donna” come piatta chimera svuotata di qualsivoglia idealismo, ma non di meno fine ultimo di gran parte delle nostre azioni. Il motivo non si sa, quel che si sa è che “son tempi strani”.